江南女儿汪逸芳

大风

江南女儿汪逸芳
发布日期: 2006-2-6,2:49


         在认识汪逸芳老师之前，我已经做了她多年的读者——当然，那个时候，并不曾想到有一天我会成为汪老师的座上客，和她随意而畅快地聊着关于写作关于女人的话题。
         是的，随意而畅快，这应该就是读汪老师散文的感觉！
         《与自己同行》，汪逸芳老师最新的散文集，厚厚的，近一百篇文章，于我，当然是有新朋也有旧雨，但无论重温还是新读，无不随意而畅快，并且可以清晰地把握住作者的创作心路历程——正如著名女作家王旭烽所言，“她属于浙江新时期文学阶段较早一批的散文创作者，她的散文大多散落在各报纸刊物上，所以我很早就开始阅读她的文字。有一段时间，我几乎可以说是隔三岔五地在报刊上与她见面，后来有一段时间不见，突然感到文风不同了，且是上升式的变革……以往她的散文夹在一群女作家中，题材接近，风格也相近，人生感悟围绕着女性感情的柱子，绕啊绕的，文章似乎可以无穷尽地做下去，那毛线却总是一根，再清新可人，多了也不稀奇。但突然在她的一些文章中发现了另一面，那是智慧含量很大的一种文字。理性的阐释，即使在语言层面上，也会和情感的抒发表现出鲜明的不同，所以题材、视野和角度的改变，给汪逸芳散文面貌带来了很大的异趣。我真的很难在《儒鼠》、《黄灯》中看到当年那个悲春愁秋的汪逸芳了。文章精练，文字精辟，三言两语切中要害，戛然而止了还没忘记给读者留一点思考的余地，就那么结束了。”
         诚哉斯言！文字里的汪逸芳老师，显然“很女人”——她写童年，写老桥，写母校，濡染纸上的，是亲情的脉动，是乡愁的理念。我很喜欢她的《美人靠》，因为水乡小镇的美人靠敷衍的是“说不完的新闻，道不尽的旧事”，那应该是连接着许多江南人的记忆的。而《山外青山楼外楼》则是叙事记人，将张中行老先生的杭州之行写得情致盎然。批评家喻大翔曾言“（汪逸芳）写文人、美人与水上园林的那些，有女性之柔与历史之思，《山外青山楼外楼》一篇，文字简深而情韵宛在，确有散文艺术之趣。”
         而“很女人”之后的汪逸芳，在我看来，是“更女人”了——那是岁月酿造的一泓美酒，是光阴泡就的一壶工夫茶，清、醇、浓、腴，睿智，通透，依然温情，依然婉约，依然江南，依然女人，但耐得咀嚼，值得细品——如《儒鼠》，如《黄灯》。
         汪老师写鼠，真乃一绝！如《天上，那一只老鼠》从人鼠和平共处的年代写起，最后以“老鼠嫁女”、“小老鼠，上灯台”作结，竟是在人人喊打的老鼠身上硬生生“挖”出了历史演变的沧桑和怀旧的淡淡伤感，折射着时光的脚印，匪夷所思，但，自然，熨贴，从容淡定。而王旭烽盛赞的《儒鼠》更有趣——一群老鼠定居出版大楼的书库，久而久之鼠眼里竟有了几分儒雅之气，“结论一：老鼠成了儒鼠，如何与之争斗？结论二：白天人治，晚上鼠治，二分天下难道仍不善罢甘休？”如此取材又如此结穴，怎不叫人如醍醐灌顶，会意而会心？！
         王旭烽说，汪逸芳还很擅长写人，“我看到本书中有些章节，比如家中开灯笼店的女孩因为总在灯笼上写字竟然成了‘书法家’；总在茶馆里做作业的烧水女人的女儿早早弃学，三年后竟抱着琵琶身穿旗袍在码头上唱开了评弹……多么好的小说人物原型啊，汪逸芳大可以独立成篇呢。”——这真是典型的小说家言。其实，我倒觉得女小说家大可不必替女散文家啧啧叹惋，因为，汪逸芳笔下的人物，似水墨的点厾，似水面的涟漪，虽没有小说的热闹密实，但自有其一番清淡风韵。
     我想汪逸芳的许多读者并不知道，她这个“女散文家”是业余的，她更多的精力是无私地奉献给了她的作者们，如王旭烽。汪逸芳首先是一位非常成功的女编审，然后才是笔耕不辍成绩斐然的女散文家——而且是一位烧得一手好菜的女编审和女散文家。
     不过，汪逸芳大概并不愿意人们在她的名字前面冠以“女编审”、“女散文家”这样的定语，她喜欢的应该是王旭烽的说法——我们都是江南女儿。我又想。

《与自己同行》  汪逸芳 著  
大众文艺出版社2004、12     20元