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??家父汪润泉字泽洲，著名滇戏票友，在省内曾经有过广泛的影响。今年是他老人家诞辰一百周年，现把有关他老人家的一些鲜为人知的故事回忆记录下来，以作纪念。
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??家父以“票友”身份，曾于上世纪三十年代初，应邀与滇戏名角周锦堂、李少兰、董竹轩、董美堂等一道，到上海百代公司录制滇戏唱片。他们当时取道河内、海口，经香港到达上海，在上海录制唱片历时两个月。家父在上海一共录制了多少唱片，现已不可考。我记得一九四七年父亲去世时，当时昆明的《正义报》上发过消息，文中曾有提及，通常人们记忆深刻的有：《潇湘馆》、《莺莺听琴》、《宝玉听琴》、《访白袍》、《梅龙镇》、《二龙山》等。家父的唱片在上世纪三、四十年代曾是云南省内每部留声机之必备唱片，在城乡广为流传。尤其是《潇湘馆》，他那高亢、悲愤、明亮、优美、动人的声腔为时人耳熟能详。直至解放后，家父的唱片还不时地在云南人民广播电台播放。
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??家父的表演艺术也是上乘的。他的足迹曾遍布省内许多县市，除昆明、玉溪外，他还曾到过个旧、蒙自、峨山、通海等地演出。凡有演出，人们奔走相告、观众爆满。我因年幼等原因，很少看过父亲的演出。记忆中一共只有两次，一次是父亲抱我上戏台坐在旁边看，我完全不懂，只见他演完卸妆后就加入了乐队，打起小鼓当指挥。后来才知道，父亲对于滇剧艺术几乎是吹、拉、弹、唱门门精通。在上海灌片期间，在别人演唱时还参加配乐伴奏。第二次父亲演出，已经是四十年代中后期了，我还清楚地记得，在州城西门财神庙的戏台上，演出的剧目是《庵堂认母》，他的表演十分投入，一招一式，一丝不苟，声情并茂，十分感人。
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??尽管父亲九岁开始登台，在滇剧艺术领域里算得上是一个天才，无论是他的唱腔还是表演都为广大观众所喜闻乐见，经久不衰。然而终其一生他始终只是一个票友。什么是父亲的“正业”呢？他短短的一生，除了短暂地当过小科员外，就没有所谓的“正业”。其实，滇剧艺术才是他一生中孜孜以求、全身心投入的正业。他绝不像一般的票友那样为寻开心而玩票。滇剧是父亲的一切，是他的生命。父亲始终没有能下海入业，成为梨园一家，究其原因在于家庭的阻挠。他出生的家庭，是“书香人家”、“平阳世第”。我的祖辈和父辈，除了我的父亲都是读书人，在旧社会，“万般皆下品，唯有读书高”，从事戏曲演出的艺术工作者只是下九流。他的父、兄们不能容许他成为一个“戏子”。虽然他从小爱好滇剧，在不断地学习和表演上表现出绝顶的聪明和才能，但却总是遭到家庭的压制和反对，被斥为不务正业。就是到了家父唱滇剧成了名，也仍为他的家庭所不容。宗法制家庭的压迫，注定了他一生的悲剧，使他的才能得不到充分的施展，他的事业得不到光辉的发展，同时也使他失去了养家糊口的基本保障。所以，是封建宗法制葬送了他的青春和他所热爱的艺术事业。
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??艺术事业的被葬送，接踵而至的就是父亲一生的贫困。除了唱滇剧，家父别无所长，所以长期工作无着落，没有固定收入。特别是迁回玉溪长住之后，更不可能找到一份工作。
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??父亲去世之前还有一件事是鲜为人知的。父亲患了肺病，无钱医治，贫病交加，可是祸不单行，此时玉溪县来了一个伪县长，说他老婆爱听滇剧，知道父亲是“驰名票友”，就强迫父亲晚上去为他们演唱，供他们消遣。父亲一再推辞，说明有病在身，不能演唱，可是对方就是不允，强迫非去不可。后来竟然出动警察上门来抓，姐姐和母亲出来阻挡，显然不是对手。可怜病体虚弱的父亲每次回家都是大汗淋漓，内衣湿透，坐下来连说话的力气也没有了。这种遭遇是一般人无法想像的，也加剧了父亲的病情，使他不幸于一九四七年病逝，年仅四十二岁。
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??父亲走了，但他在滇剧界那金子般的声腔却永远留在了人间
作者 汪培恩 |
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发表于 2006-11-13 15:59:58
