汪姓戏剧人物

大风

汪保琦

生平

北京曲艺家协会副主席、著名曲艺、相声活动家、相声演员。

汪保琦1963年毕业于北京航空工业专科学校。1986年调到北京文化系统工作后，历任北京曲艺团团长、北京演出公司总经理、北京画院党委书记、北方昆曲剧院党委书记、院长。北京曲艺家协会成立后，当选第一、二、三届副主席。

20世纪60年代初，汪保琦拜相声名家郭全宝为师学习相声，后创作、发表的主要作品有：相声《越唱心里越快活》、《特别日记》、《壮志凌云》等，戏曲剧本《妙医》、《白塔赋》等，多次获得国家级、市级奖项。

汪保琦热心推广曲艺事业，多次参与策划、组织重大曲艺活动。作为北京周末相声俱乐部工作组成员之一，他为这一品牌的创建和发展做出了重要贡献。

2005年因病逝世，享年62岁。

诞辰：1943年，农历癸未年
逝世：2005年8月16日，农历乙酉年七月十二日

大风

汪传钤

生平

昆曲演员。本名福生。江苏苏州人。

1923年入昆剧传习所习艺。师承吴义生，工副末，兼老生。常演《九莲灯·火判、指路、闯界、求灯》（饰富奴）、《寻亲记·后金山》（饰张千）等副末戏。

1925年冬起，随传习所赴沪“帮演”期间，经人介绍向京剧名角林树森、林树棠、盖叫天、张翼鹏、王益芳等学习武戏。他天资聪慧，练功刻苦，不论酷暑严寒，每天清晨身背刀枪棍棒，空腹徒步跑至演出场地，坚持练功，打下了扎实的武功基础。从此主攻武戏，打破了原文班昆剧无武角行当的传统，成为“传”字辈中杰出的武生。

1927年12月始，先后转入新乐府、仙霓社昆班，与主工武旦、小武生的师弟方传芸长期合作，极受观众欢迎。他功架优美，武功卓绝，长靠短打均极擅长。如饰演《宝剑记·夜奔》中林冲，《铁冠图·对刀、步战》中周遇吉，《麒麟阁·激秦、三挡》中秦琼，《状元印》中常遇春，《义使记·打虎、狮子楼、杀嫂》、《十字坡·打店》、《蜈蚣岭》《快活林》中武松，《安天会》、《西游记·借扇》中孙悟空以及《三岔口》中刘利华等角色，均很拿手。他在艺术实践中善于思考，勇于创新、突破某些师承。演出自身的特点。如在《借扇》开打中，增演了大刀花、棍花以及打出手，丰富了身段舞蹈动作，使此戏逐渐成为边演边打、载歌载舞、优美炽烈的武打好戏。在《打店》中，当演至武松将孙二娘打倒在地，迅即用力掷下一把匕首，从孙耳旁擦边而过，牢牢地钉立在台板上，动作干净利落、惊险、准确，每演至此，必获满堂彩声。这一绝招，传钤从未有过任何闪失，这是坚持长期苦练获得的真功夫。

1942年初仙霓社报散后，他曾搭冶儿精神团任演员兼教师，在该团仍常主演《安天会》等武戏压台。后一度搭张翼鹏京班，改唱京戏。1949年11月19日始，与部分师兄弟公演于上海同孚大戏院。翌年3月，应聘为新安旅行社（文工团）教师。1951年4月，在苏州市文联主办的“昆剧观摩演出”中，传钤主演了《打店》中的武松，以及白面主戏《山亭》中的鲁智深。是年8月参加华东戏曲研究院艺术室工作。1952年转为华东艺术剧院歌剧团（即现上海歌剧舞剧院的前身）教师，主教男演员的舞蹈身段，除传授《夜奔》等昆剧功夫戏开蒙外，还有计划地对演员进行戏曲舞蹈基础训练，并结合三年来的教学实践，整理成《中国古典舞教材》讲义约10万字，内容分“训练腰腿和筋斗”、“身段即舞蹈姿态”、“掌握各种道具的方法”、“练习把子”等四大部分（现手稿珍藏于上海歌剧舞剧院艺档室）。在做好教学工作之余，还为青年演员们创作。排演了《剑舞》、《盾牌舞》等优秀舞蹈节目。其中《剑舞》曾获1957年莫斯科第六届世界青年联欢节古典舞比赛铜奖。现上海舞蹈界不少著名民族舞蹈家或主教老师是他的学生。自1954年3月起，他兼任华东戏曲研究院昆曲演员训练班及上海市戏曲学校昆剧班教师，主教武生。他参与设计身段、武打动作的昆剧小武戏《挡马》，于1954年10月“华东区戏曲观摩演出大会”上与方传芸合作首演，荣获奖状奖。翌年2月，在北京“昆剧观摩演出”中再次展演此戏。后来，他俩将《挡马》授给张铭荣、王芝泉等学生，经不断演出加工，成为名闻南北、长演不衰的艺术精品。汪于1956年9月、11月又先后在苏、沪两地举行的“昆剧观摩演出”中主演《借扇》、《安天会》、《别母》、《乱箭》等戏，再一次受到行家与观众的赞扬。

翌年不幸患上食道癌，经手术后于养病期间，完成了《关于中国古典舞身段研究总结》（该手稿现珍藏于北京市舞蹈学校艺档室）。不久旧病复发，1958年病殁于上海、终年48岁。

诞辰：1911年，宣统三年（辛亥）
逝世：1958年，农历戊戌年

大风

汪桂芬

生平

京剧老生。名谦，字艳秋，号美仙，又号叔坪，又号晏亭，小名惠成，绰号汪大头；原籍湖北汉阳府汉川县人。年四十七岁。

幼拜陈兰笙为师学老生，兼习老旦，变声后投樊景泰门下改习文场胡琴，曾代师为程长庚操琴。清光绪六年（1880）嗓音恢复，搭春台班，有“长庚再世”之誉。

他继承了程长庚的艺术并有所变化、发展，成为“汪派”。汪桂芬嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。汪桂芬习用的唱腔和板式常有别于其他派别，如《武家坡》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬则采用西皮散板，来状写薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。又如，《伐东吴》中黄忠的唱段则在二六板中交替使用正、反西皮唱腔来渲染这次战役败局的无可挽回的气氛，增加戏的感染力。唱腔中遇到必须拔高时，汪桂芬不使用较软的上滑唱法，却是凭丹田气催动声音喷薄而出，具有宏大的气势。做工方面，他发扬了程长庚端凝肃穆的风格，注意体现剧中人物的身分，如对关羽、鲁肃等形象的描绘便突出了他们典雅凝重的气度。

汪派常演的剧目极多，代表作有《长亭会》、《文昭关》、《战长沙》、《让成都》、《华容道》、《天水关》、《捉放曹》、《骂曹》、《朱砂痣》、《三娘教子》、《群英会》、《取帅印》、《双狮图》等，还有一部分老旦戏，如《打龙袍》、《钓金龟》、《游六殿》等。

汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称程门三杰，此三人中孙菊仙年龄最大，谭鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而对他的文字记载也比较最少了。罗亮生说庚子前在上海天福茶园看过他的戏，只记得他演《打鼓骂曹》中饰演祢衡，用的是场面上的堂鼓，不同于后来，即谭鑫培演此，也是特制的花盆式大鼓。汪桂芬且擅演老旦戏，在天福茶园曾和李长胜合演《断后龙袍》饰李后很受欢迎。不过当时罗尚年幼，对他的唱工不能领会，直到后来在北京同仁堂药铺，听了乐家收藏的汪桂芬《硃砂痣》和《捉放曹》的腊筒，才觉得汪调与人有别，贵在嗓音运用得法，不仅高低音都动听，其中音尤佳，韵味之足如饮醇酒，有独到之处，非谭、孙所能及。

赵如泉说：“我父亲赵祥玉唱架子花脸曾与汪桂芬同班，由于这层关系我曾为汪配演过《硃砂痣》剧中的娃娃生，照剧情娃娃生要向扮演韩员外的汪桂芬叫声‘爹爹’，当时只见汪脸上突然出现一副惊奇的神气，以乐不可支的口气答应了一声‘嗳’，就是这一‘嗳’字，声音清脆，如穿云裂石，震耳欲聋，把我吓得几乎要哭出来。可见汪桂芬不仅是唱腔，白口、做工也具有深厚功底。”

赵如泉又说：“汪桂芬在上海时期，寓所外面经常有许多戏迷聚集在那里，偷听他吊嗓子。因为汪每天起床后必自拉自唱吊上几段，习以为常，戏迷们掌握了他的生活规律。不过他的性情古怪，要门外没人时才肯吊嗓子，戏迷们就躲藏在隐蔽地点，并且讲好必须屏息静听，不可出声，以免被他发觉。有一天，他在吊《文昭关》，门外戏迷听得比在戏园买票还过瘾，内中忽有一人情不自禁叫起好来，汪桂芬发现有人窃听立即停弦，叫好人成了众矢之的，竟然被他身旁的人打了一个嘴巴，其他诸人也群起而攻之。此人急忙分辩说：‘你们打我自然有理，但是我听他唱得好，不叫好会把我憋死。’可见当时汪调之受人欢迎了。”

从前也有人传说，汪桂芬最恨观众叫好，其实并不尽然，赵如泉说：“在前清末年，有很多各地驻沪的客帮，其中以北方人居多，大豆嗜好京剧，当时上海戏园全靠这批客帮观众捧场，每逢有新角来沪，都先由案目陪同演员去客帮拜客，以兹联络感情。后来上海一直有拜客之风，就是从那时开始。客帮中的观众当然也良莠不齐，欣赏艺术的人固然多，喜欢起哄捣乱的人也不少。汪桂芬对后者非常厌恶，为了对付这帮人，有一天他故意‘泡汤’唱念象背书一样，这样一来起哄的人反而闹不起来。第二天他开始唱的很好，等到台下一乱叫，他就又用这个办法来对付他们，好在他不出差错，台下无法喝他的倒彩。几天以后这帮人共谋对策，想法子要触触汪的霉头，准备在汪出场后一哄而散，来坍他的台。那天正是他演拿手好戏《文昭关》的日子，当东皋公唱完落坐将要上伍员的时候，这帮人就不约而同地一齐起身走了，待听到汪在幕内一声‘马来’，觉得比往常精彩，这帮人走到半路又停住脚步。等到汪上场后一句‘伍员在马上怒气冲，逃出龙潭虎穴中’，这帮人竟不由自主地又都回到原位，乖乖地听完了整出戏，可见他的艺术魅力之强了。”

据赵如泉说，汪桂芬艺术虽好，脾气很坏，最大的缺点是不受信用，不仅在北京前门外打磨厂福寿堂有过临场逃遁辍唱的怪事，即在上海天福茶园，也有戏园卖了满堂，他却装病不到的事情，还有一次上海丹桂茶园的老板刘维忠，挽熊文通做中人，预付他包银三百两，立下字据作为他下次来沪演出的定洋。不料他再来上海却在另一家戏园登台，为此讼诉于上海会审公廨，结果判决杖汪一百，掮枷游街示众，这件事确属事实，很多人亲眼看过汪大头披枷戴铐在大马路（即今南京东路）游街，一时传遍申江。

汪派唱工要求嗓高气足，传人不多，最有成就的是王凤卿、郭仲衡，私淑者是汪笑侬。老旦谢宝云、花脸刘永奎亦曾学汪。此外，北京票友邓远芳和天津票友刘叔度、刘贯一（刘永奎子）等也有一定成就。



诞辰：1860年9月28日，咸丰十年（庚申）八月十四日，酉时
逝世：1906年9月13日，光绪三十二年（丙午）七月廿五日，丑时

大风

昆旦。本姓王，号燕仙。

诞辰：1858年5月16日，咸丰八年（戊午）四月初四日

大风

生平

昆旦。号荷仙；北京人。

诞辰：1863年，同治二年（癸亥）

大风

汪景寿

生平

相声理论家。生于河北省河间县。

1961年8月毕业于北京大学中文系，1961年开始在北京大学任教，曾任中文系编辑教研室、民间文学教研室主任，讲授汉语写作、当代文学、中国曲艺等课程。他在当代文学、台湾文学尤其是中国曲艺学方面著述丰硕。著有《曲艺概论》和《中国相声史》等多部专著。其中，《曲艺概论》是他与侯宝林等合作的结晶。

2006年在北京逝世，享年72岁。

诞辰：1933年9月4日，农历癸酉年七月十五日
逝世：2006年2月27日，农历丙戌年正月三十日，9时55分

大风

生平

京剧老生。号燕仙；安徽人。

诞辰：1857年，咸丰七年（丁巳）

大风

生平

滇剧小生。玉溪市州城南门街人。

先生自幼聪明。学业优秀，上进心强。甚爱滇戏，童年时就显出了这一特长，经常和业余滇戏乡绅班的成员——三哥汪浩然，表侄任希圣一起练唱，于民国三年参加州城大士庵庙会演出，当时先生仅九岁，受到观众称赞，促使其更加热爱滇戏，认真钻研唱腔和器乐。

民国19年（1930年），经聂叙伦先生推荐，受昆明税局聘为科员。民国二十一年（1932年）昆明成立了一个名为“华国琴棋社”的业余文艺组织，这个社吸收了当时一些较有社会地位的滇戏爱好者参加。他们每晚练唱，并学习乐器伴奏，于是星期六，星期日公开清唱。先生参加该社为正式社员，习唱小生。

民国二十三年（1934年）上海百代公司为灌制首批滇戏唱片，派代表到昆明与“华国琴棋社”的社员会见，签定了合同。先生和当时有名的演员周锦堂、李少兰、董竹轩、董美堂等一行八人即赴上海演唱录音，由孙竹轩及彭幼山操琴，惠采臣司鼓。先生和其它同去人员，在别人演唱时还参加配乐。上述一行八人，当年九月底出发，达上海完成灌制唱片回到昆明，历时两个月零一天，在百代公司灌制先生的滇戏唱片有《潇湘馆》、《宝玉听琴》、《莺莺听琴》、《二龙山》、《梅龙镇》、《访白袍》等六个，后成为省内每部留身机必配之片，广为流传，深受老少听众喜爱，当时社会各界人士都誉称先生为滇戏“驰名票友”。

民国二十五年（1936年），因先生体弱又经常参加滇戏活动，税局认为影响工作，被辞退了科员职务。民国二十八年（1939年）日机轰炸昆明，举家迁移回玉，后因身体虚弱，但也常参加玉溪县业余滇剧组织新生俱乐社的活动，但有演出，观众爆满。

民国三十六年（1947年）因所患肺病严重发作，数次吐血，难于医治，于农历4月19日逝世，时年四十二岁，闻者痛惜。

先生所灌之唱片，“文革”时“破四旧”多被损坏。今为云南人民广播电台、湖北广播电台复制录音播放及盒式磁带发行的有《潇》、《宝》、《莺莺》、《二》等四个；《梅》、《白》两片，民间亦有收藏。

诞辰：1905年6月20日，光绪三十一年（乙巳）五月十八日
逝世：1947年6月7日，农历丁亥年四月十九日

大风

生平

京剧老生。本名德克金，又名僢，字舜人，号仰天，别署竹天农人。满族，出生于北京。

光绪五年（1879）中举人。在北京时，曾入翠峰庵票房学戏，得到孙菊仙的指点，后长期在上海演出。1911年辛亥革命后，在天律任正乐育化会副会长及戏剧改良社社长。1916年再赴上海，后因贫困在沪病逝。

他是与老生“后三杰”同时期的老生演员，它的唱腔于孙（孙菊仙）、谭（谭鑫培）、汪（汪桂芬）、刘（刘鸿声）之外，另辟蹊径，于清末民初蜚声南北，亦称“汪派”。汪笑侬吸收各家之长，借鉴了孙的豪迈、谭的清俊、汪的雄劲和刘的激越，又采用了徽调、汉调的唱腔、韵味，结合自己的嗓音，创造出一系列独特的唱腔，使人耳目一新。

汪笑侬总的演唱风格是突出个性，声情并茂。它的唱腔清越激昂，通俗而不庸俗，虽然变化多端而不显生硬勉强，或自高昂处跌宕而下，或于低回处曲折而起，都能传情、动人。汪笑浓的嗓音窄而高，气力稍单弱，因此，在唱法上注意控制、运用气息，突出抑扬、吞吐和收放的对比，用抑、吞、收来反衬扬、吐、放，以造成效果。于唱段收尾时，多在似激流奔泻的行腔之后，强力顿住，然后用全力一放，使尾腔喷薄而处，格外爆满。汪笑侬尤善于驾驭超长的唱段，如《哭祖庙》的大段反二簧共120句，最长句达40余字，他并不从头至尾使用力气，而是将它分为7个层次，每个层次中都由弱至强、由低而高，盘旋而上，形成各自的高潮，7个高潮又依次递进增强，自然的推上顶峰，造成总体上的慷慨激昂，将剧中人悲愤之情宣泄无余，给人以一气呵成的印象。短端唱腔则尽量迂回婉转，重点唱句也有鲜明的特色，如《刀劈三关》的二六、流水板。

汪笑侬善于刻画人物，表演有书卷气，能充分体现文人、闲士、书生的气质，如《马前泼水》中朱买臣的寒酸，《骂阎罗》中郭胡迪的狂狷，都能不温不火，恰到好处。汪笑侬能演靠把戏，武打精炼而不花俏。

汪派特有剧目大都为他自己创作、改编，又的是由其他剧种一致，《哭祖庙》、《刀劈三关》、《马前泼水》、《党人碑》、《受禅台》、《博浪椎》、《骂阎罗》、《桃花扇》、《风流天子》、《排王赞》、《煤山恨》、《瓜种兰因》、《长乐老》、《骂王朗》、《骂毛延寿》等是他代表作。他演其他传统剧目往往也进行加工、改造，使之别开生面，新颖而有活力，如《柴桑口》、《喜封侯》、《八义图》、《失街亭》、《逍遥津》、《镇谭州》、《四郎探母》等。他致力于戏曲改良，曾在《二十世纪大舞台》上刊出便装照，题：“手挽颓风大改良，靡音曼调变洋洋。化身千万倘如愿，一处歌台一老汪。”汪笑侬的传人较多，以女演员恩晓峰成绩最好，金小楼、石月明、何玉蓉等学汪亦有似处。此外，唐韵笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派剧目。

诞辰：1858年，咸丰八年（戊午）
逝世：1918年10月27日，农历戊午年九月廿三日

大风

生平

作家。江苏省高邮市人。中国作家协会理事、顾问、北京剧协理事。

创作和改编的京剧剧本有《范进中举》、《王昭君》、《沙家浜》等。

诞辰：1920年3月5日，农历庚申年正月十五日，傍晚
逝世：1997年5月16日，农历丁丑年四月初十日，10时30分