《明清扇面画》银币赏析

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融合了中国绘画与文学为一体的扇面画，一直在中国艺术史上占有很独特的地位，深受文人墨客的钟爱，司图空的《二十四诗品》中曾对典雅有此一解：“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。”此中有深意，蕴涵了扇面画的艺术精髓，而那些才华横溢的书法篆刻，更是成为扇面画中的点睛之笔。于此，中国人民银行1999年发行了一套以“明清扇面绘画作品”为主要内容的纪念套装银币。该《明清扇面画》银币全套共计四枚，外形全部采用扇形的型式，全套《明清扇面画》银币的正面图案全部采用的是明朝陈道复（1483—1544）的《竹石水仙图》。而４枚银币的背面图案则分别取自清代钱慧安(1833—1911)的《柳塘牧牛图》、清代张熊(1803—1886)的《花卉图》；明朝蓝瑛(1585—1664)的《樱桃小鸟》，以及明朝汪澄《秋溪游艇图》。该套《明清扇面画》银币的面额均刊１０元，每枚含纯银１盎司，总发行量为11800套。
　　《竹石水仙图》：与徐渭并称“青藤白阳”的陈道复擅画花鸟，兼工山水。写意花鸟出自沈、文而纵逸过之，水墨淋漓，兼用淡色而妙趣天成。论者谓其“一半花叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄逼真，久之，并浅色淡墨之痕俱化矣”。他的画风玲珑俊秀，笔路细腻，充满宁静安详的自然风气。水仙，静谧隽永，恰似一泓清水之上凌波微步的仙子，“凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月”向来自恃甚高的
黄山谷也不由为之倾倒，水仙丛生，倚倚插竹石，剔透的生趣。“得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌；仙风道骨今谁有？淡扫娥眉寥一枝”花开了，一缕幽香泌入心肺，清新、甘甜；一派丽影扑入眼帘，冰肌、玉骨。
　　《柳塘牧牛图》：佛教文化在中国影响深远，在禅宗文学中善用 “牧牛”比拟治心，将“牧童”比作人，将“牛”比作“心”，以牧牛当成养修静心的重要途径。佛学名著《景德传灯录》中曾记马祖问石巩：汝在此何务？答曰：牧牛！也有禅学大家自称隐居深山数十载不修禅，但牧一头水牯牛。由此，“牧牛图”也成为明清扇面画中的一个重要题材。盛夏时节，柳荫飘扬，水波粼粼，牧牛写意地躺进水塘里，小牧童一  
劲地牵绳上岸，胶着，在一拉一扯间，浓厚的田园气扑面迩来，清人钱慧安的这幅《柳塘牧牛图》笔意苍劲疏  宕 ，画致素淡而隽雅， 给人以清新的自然享受。 　　
　　 《花卉图》：张熊，字子祥，别号鸳湖外史，秀水(浙江嘉兴)人。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。这幅较前两幅，落墨更为浓重，闲花静石，清新淡雅与老劲雄强相映成趣，形成了强烈的刚柔对比，并丰富了画面的视觉效果，深化了观者的视觉境界。晚清人张熊的这幅《花卉图》充溢着清新淡雅、疏朗有致的美，而不是浓郁矫饰、艳丽华贵的美。  
　　《樱桃小鸟图》：被称为“浙派殿军”的藍瑛是一位承前启后的画者，笔意纵横、不加雕琢，他力追古法并能融会贯通，自成风范，对明末清初绘画影响很大，后人称其为“武林派”。这幅《樱桃小鸟图》亦是蓝瑛花鸟扇面小品的代表作，樱桃树斜伸入画，小鸟倒吊于树端，调皮地扭着头，好奇而又欢快地绕着樱桃树嬉戏玩耍，整幅画面留白甚多，空灵奇巧，清新放逸。樱桃树笔墨刚劲古朴，小鸟又以拟人化的表现手 法 ，画面给人以欢快又不失庄重的欣赏性。 　　《秋溪游艇图》：明人汪澄在中国绘画史上留墨不多，但这幅深醇洞洁的《秋溪游艇图》却得到了较高的评价。在秋水放溢的小溪边，泛舟绿水，笔趣隽妙、秀丽、古朴、淡荡，画风平和冲淡如典雅的诗章，画者赋予了它幽美的意趣和浓郁的诗情。
　　扇面画是中国传统绘画中的清新一笔，取其中佳品而铸成  
的《明清扇面画》套装银币也为中国贵金属币添上了秀丽的气派！ 　　　　　　　　　　（遥石）