汪承兴书法艺术简介

大风

汪承兴书法艺术简介





汪承兴，字逸群，安徽省金寨县人。1965年参军后，在武汉通信学院、北京大学、北京师范大学、中共中央党校学习进修，在野战军、报社、外交部、总参通信部、总参四部等单位从事军事、新闻、外事、科技和政治工作。1992年任总参四部政治部副主任，授大校军衔；1998年任总参某部任委。现为世界美术家联盟副主席兼中国书法艺术委员会主任，北京书法家协会发展联络委员会委员，中国硬笔书法协会副主席，香港世界和平基金会艺术委员会副主席，炎黄书画家协会顾问，北京华夏诗联书画艺术研究院研究员。

1985年以来，书法作品在全国和军队书法比赛中多次获奖，参加了中日书法展览和中国美术馆、中国历史博物馆、中国军事博物馆等展览；被萨马兰奇纪念馆等艺术馆收藏，编入了《当代世界华人书画艺术名家作品集》，艺术传略载入《中国当代艺术界名人录》、《中国当代高级专业技术人才大辞典》、《古国丹青画卷》和《中国书画藏典》等多部大辞典。2004年春举办了书法展览，《中国文化报》、《北京青年报》、《北京电视周刊》等报刊作了报道。

1989年以来，在“中国飞亚达杯”、“中国蔡伦杯”书法大赛中担任组委会副主任兼评委会主任，在北京市中小学生书法比赛中多次担任评委会主任；被中国人民大学、广东粤城学院等全国多所大学聘为客座教授，在领导工作十分繁忙的情况下，先后为地方和军队大专院校学生、中小学校学生、部队官兵和书法班学员讲授书法50余场；发表论文3篇，主编书法字帖5本；在《中国文化报》、《文艺报》、《中国书法》、《中国书画报》、《中国劳动报》和《中华儿女》等报刊杂志上撰文，先后介绍了杨臣彬、黄叶村、薛夫彬、苗培红、汪东、叶家和、韦琴等10多位全国老、中、青知名书画家，为周稚云等10多本书法字帖作序。

幼承家学。四十多年来，无论是在小学、中学、大学，还是在军营、战场、新闻、外事、科研单位及总部机关，都坚持不懈地临摹王羲之、智永、苏东坡、米芾、董其昌、毛泽东等大家法帖，广泛阅读古今书法理论和中国名篇巨著、唐诗宋词等文化典籍，传统文化功底深厚，工诗善文。在创作上，崇尚传统与现代、师古人与师造化的融汇贯通，主张笔墨要体现时代精神，要有美感，要为社会大众所接受、所欣赏、所服务。在书法成就上，以行楷和行草为著，笔致劲拔流畅，墨法枯润相间，章法自然空灵，气势、神采、文气较佳，于健中见婀娜，在迟涩中见飘逸，集军人、领导干部与学者、艺术家气质、风度于一体，风流儒雅，潇洒飘逸，劲健有力，雅俗共赏。在字外功夫上，高度重视人品与书品的修养，认为：“‘德’者才之师也，‘才’者德之资也”完全适用于书法家与书法作品的互动关系。就是说，人品是书品之师，书品是人品之资，只有当人品与书品达到了高度统一，即德才兼备、人书倶妍，才是一名中国书法家的最高境界，才是最完善的中国书法艺术，如王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡《赤壁赋》、黄庭坚《松风阁帖》等千古名篇。尽管这是一个难以企及的目标，但是，要立志做一名真正的中国书法家，必须坚信不疑，坚定不移，并终身为之奋斗，乐此不疲。

近年来，汪承兴书法呈崛起之势，著名书画理论评论家崔勇波、周圣尊等写过专访，《中国文化报》、《新华月报》、《军事记者》、《中国硬笔书法报》等10余种报刊作过报道，《中国书法在线》、《中国硬笔书法在线》网站有专题介绍。

大风

汪承兴，字逸群、畅达，1948年生于安徽。现为总参某部政委，中国硬笔书法协会副主席、党组书记。1989年以来,先后多次担任北京市中小学生书法比赛评委会主任，主编出版有五种书法字帖并发表有多篇学术论文。<<中国文化报>>、<<中国硬笔书法报>>、<<书画艺苑>>等媒体曾作专题介绍。 (齐葭)

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腹有诗书气自华

————汪承兴及其书法艺术

崔永波


    汪承兴的书法是典型的文人书法，极具书卷、金石气息，这得益于他对文学、诗词、史学、哲学、美学等姊妹艺术的广泛淑猎，得益于深厚的学养所赋于的独特气质，得益于三十余载火热军营的锻造。

    汪承兴自幼在父辈指导下诵读《三字经》、《千字文》、《论语》和《诗经》等中国传统文化典籍，临写王羲之、苏东坡等名家碑帖，在青少年时代就酷爱中国传统文化和书法艺术，并能染指翰墨，为街坊和乡里书写春联等。17岁入伍，先后在野战军、报社、外事、科研单位和总部机关工作，曾参加过援越抗美作战，辗转大江南北，现任总参某部政治委员。由于工作性质关系，几十年来使他具备了丰富的组织领导才能和很高的文字水平，而对书法艺术的追求几乎伴随了他整个军旅生涯。因为工作的原因，使他不可能有整块时间从事心爱的书法艺术研究，只能利用假日闲余和零星点滴时间可为，他在系统地梳理了历代法书的基础上，将艺术视角定位于“二王”帖字一路，以米芾《蜀素帖》入手，上溯羲之《十七帖》、《圣教序》，下览苏东坡内韵的把握。但是，他绝不对古人一招一式照搬照抄，而是一旦对一家之长领悟和把握之后，则及时，适意地转换他家，从而不断地向前递进，重点在于师其意趣和神态，再相机将精力投入到对意境的感悟、追求和融入己意的再创造上。与此同时，他还花大量时间去读书、读帖，他认为读书、读帖所得不亚于临池，通过博览群书，可以增加文化底蕴和字外功夫；通过对古帖气韵、笔意的观察琢磨，领略其神采，心摹手追，从而触发生机。在他的作品中，既可感受到“二王”的风流儒雅，也体现着山谷与王铎的飘洒俊逸，以平和简净之气写自然之态，古典中透出新意，平实中寓于变化，极具个性语言。

     纵观汪承兴的书法作品，以行草成就为著，笔致劲拔而流畅，墨色沉郁，枯润相间，线条变化多端，或涩或畅，带燥方润，乍徐又疾，一片神往：章法跌宕起伏，开合有致，节奏明快，于健劲中见婀娜，在迟涩中显飘逸；通篇洒脱贯通，含蓄隽永，没有时尚的怪异，没有逼人的气势，泻出的分明是绵绵的情致，耐人咀嚼。

     八十年代中期以来，汪承兴以潇洒俊逸的书法作品多次在全国各类书法比赛中入选和获奖，先后参加了中国美术馆、中国历史博物馆、中国军事博物馆和中日书法展览。他主持了“飞亚达杯”、“蔡伦杯”书法大赛和评奖活动，连续三年担任北京市中小学生硬笔书法比赛评委会主任，策划主编多部书法字帖，艺术传略入编《中国当代艺术家名人录》等多部典籍。他还在《中国文化报》、《文艺报》和《中国书画报》等报刊上先后撰文介绍了杨臣彬、薛夫彬、叶家和、汪东、韦斯琴、苗培红、陈艺、傅家宝、程振国等全国一批老中青书画家，为周雅云等十多本书画专著、字帖题名、题词或作序。现兼任中国硬笔书法协会副主席，被聘为日本书道院顾问。

    无论是面对汪承兴其人还是他的书法艺术，都有一种朴实而又深刻之感。之所以深刻，是因为先生为人谦和儒雅，敬业乐群，书法作品端庄朴厚，为人喜爱；之所以深刻，因为先生学富多才，谈吐高雅不俗。高尚的人格，淡泊的心境，是使其书法创作精妙的内在因素。他的成功，其勤奋刻苦自不必言，因为任何一位有所成就的人皆非靠一时兴趣所能达到，书法更是如此。“学书在法，而其妙在人。法，而以人人而传，必其训胸中之所独得”（宋晃补之《鸡肋集》），长期的浸淫积累，丰富的学养，广泛的人生经历和军旅生涯，使汪承兴对书法艺术有了独特的感知。但他厚积薄发，不图名利，不事浮华，这境界，这心态，正是书家最高境界的归旨。

汪志林

自成行楷和行草一体
正气流畅期间
欣赏了

虚无

汪家辉

不错。
好书法，学习了 。