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汪景寿，1933年出生，北京大学中文系教授，曲艺理论家。著有《中国曲艺艺术论》、《相声艺术论》、《中国评书艺术论》、《山东快书概论》、《笑星马季》等。
奇怪的大学教授
我说的是汪景寿。知道他的人可能很少，但对曲艺感兴趣的人应该很熟悉他。他身材很魁梧，脸皮酱紫，长得像鲁智深，乍一看，你根本想不到他是教授，还以为他是个杀猪的。他笑起来很爽朗，说话像个走江湖的；他善于逗笑，似乎随口一诌就是一段相声（我总是怀疑他的厚嘴唇就是因为他太会逗笑造成的）。
我上过他的曲艺课。他的课太绝了，他自己只讲了几次，后面的全部让曲艺界的“腕儿”来现场表演、现场讲解。什么京韵大鼓、苏州评弹、山东快板、评书、相声，每一次课都是一次惊喜、一次绝佳的享受（具体是哪些人来表演的，我已经忘了，我是个外行）。后来我才知道这竟是他的告别课，上完那次课，他就退休了。我感到太遗憾了，为以后的中文系的学生们，也为自己——以后再也没有机会上这样的课了。
上面已经说过，他说话很有江湖味。曲艺界是保留了较重的江湖味的圈子，比如他们讲师承，讲门派。他和很多艺人共事过。他给我们讲侯宝林（？）编相声时的专心劲儿：有一次，他去找候宝林，正是夏天，候宝林赤着上身伏案苦思，他看见候宝林的背上一片黑，凑近看才知道都是蚊子。他和艺人们打成了一片，他本人就像个跑江湖的。他有丰富的田野经验。这在现在的教授们当中，的确是少见的。以前还有，比如教戏剧的吴梅，就自己在讲台上唱起戏来。
曲艺是中国古老的民间艺术，在流行歌、肥皂剧的冲击下，早就陷入了困境。一个嗓子比猪叫好不了多少的流行歌手唱一晚上的收入，可能比一个优秀的曲艺演员一年的收入还多。我注意到，到我们课上来表演的曲艺演员们的脸上都带着落寞和尴尬的神情。一次，一个女演员来为我们弹三弦，她坐在窗边，夕阳的光投在她的身上，凄楚的三弦声在教室里响起。这一景象给我留下了深刻印象——这是一副多么富于象征意味的图画呵！ |
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发表于 2006-11-23 13:39:16
