落花无言

大风

落花无言



(2006-08-22 04:31:34)

曾读过小说家汪曾祺的一次谈话记录，他说他自己画国画，往往只用水墨，倘非着色不可，也只是摘一根青草，淡淡地挤一点绿汁在宣纸上，比如他画春山就是这样的。夫春者，绚丽烂漫之表征也，而以色彩表现之，只是那么隐约的一点点。其简淡之风格，可想而知了。

于是想到汪老的小说，也仿佛同他的画一样，散而庄，淡而腴。他的小说多写回忆，情思追溯从前种种人和事，也是因境照物，感情沉淀如同幽涧深潭，少有激动。但他那行诸简淡的叙事态度，却往往使我们领会到蕴藉丰富的人生理念，并且不期然地沉浸在他的文字所造设的回忆心境里，心绪久久不能平息。那是性灵融在暮霭里雾状般的感受。又，以《棋王》名世的阿城，文字看似极白，其实很雅，他在《遍地风流》里写云南深峡中山民过溜索的迅疾，并未作过多的渲染，而只是以“一路小过去”状之，就完全获得一种绘画质感的美。

这种文字风格，很容易使人想起深山大壑或野坡上寂然兀立的野菊，既不招摇，也不媚世，却能在寂寞的旅人关照中引起悠悠兴会的长久共鸣。从艺术渊源上看，这是东方的格调和情趣，来自中国古典诗文的风范韵致。尤其在陶渊明、韦应物的澄淡，柳宗元的清峭孤瘦及明人小品的趣味里，可窥见这心脉的传承。

需要强调的一点是，简淡并非平淡；而简淡，也只有染上浓郁的心境意义、心理色彩之后，才别具一种感人的艺术力量。陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”“此中有真意，欲辩已忘言”，之所以味之不尽、妙处难传，就因为他也曾“猛志固常在”（《咏荆轲》）。简淡中所蕴蓄的经过沉淀的愤激情绪就深沉到无以复加，而心境闲散中，也可窥智慧人生的悟解，所以简淡而丰腴、意闲而语健。

简淡是一种不可多得的语言风格之美，它的美质，除了心境色彩的附着以外，更因为简淡本身就是一种内在的境界。据法国浪漫主义的代表夏多布里昂说，在原始民族的民歌里，满足于把他们所看见的东西忠实地表现出来，里面没有恶劣的趣味，但毕竟单调。但到了荷马时代，在阿喀琉斯的帐幕里已有盆、烤肉叉、罐子等等，若荷马将其一一写出，则难免琐碎兀长之累，于是荷马开始隐藏一些东西。可见，艺术的隐藏正是走上理想之美的必由之路，而因此对一些景物加以挑选，则所吟事物可能会有更美的形式、产生更高的效果。

如老梅古愁，星无散芒；如采采白苹，江南晓烟。仿佛无心造语，却能得之自然，这大抵就是简淡的艺术效果罢。

伍立杨

(来源：山西新闻网 山西日报 网络编辑：赵芳)

亮翁

简淡是一种不可多得的语言风格之美，它的美质，除了心境色彩的附着以外，更因为简淡本身就是一种内在的境界。
艺术的隐藏正是走上理想之美的必由之路.对一些景物加以挑选，则所吟事物可能会有更美的形式、产生更高的效果。